2023 年诺贝尔文学奖将授予挪威剧作家乔恩·福斯，以表彰他“为难以言表的事物发出声音的创新戏剧和散文”。
很惭愧，作为一名中文系的研究生，我以前从未听说过这位作家。
快速补课后，我发现自己没有听说过，不是因为它们不受欢迎，而是因为我无知。
早在2014年，上海译文出版社就出版了约翰·福瑟的戏剧选集——《有人来了》。
2016年，出版另一部话剧选集——《秋梦》。
这也是迄今为止福斯在中文世界的所有书籍。
2014年出版的《有人来了》扉页介绍是这样说的：
乔恩·福瑟是当代欧美戏剧界最著名、上演剧目最多的在世剧作家。
而且，“他也是近两年诺贝尔文学奖的热门候选人”。
而且，在英国博彩公司Nicer Odds编制的今年诺贝尔文学奖赔率榜上，乔恩·福斯也位列第二，仅次于残雪。
总之，Eoin 并不像2021年诺贝尔奖得主、坦桑尼亚小说家阿卜杜拉扎克·格尔纳那样“不受欢迎”。
也正是因为如此，我们才能尽快阅读到他作品的中文版。
这次读了他的戏剧集——《有人来了》。
本书共450多页，91000字，5个剧本。 剧本平均字数不足2万字。
因此，福塞的作品并不是我们熟悉的莎士比亚、易卜生、曹禺那样的传统戏剧，而更像是海明威短篇小说的对话版本。
它没有那么完整的传承，没有那么复杂的人物关系，也没有那么深厚的社会背景； 他的剧本高度抽象，大多数人都没有名字，只被称为男孩、女孩、男人、女人、他、她、男朋友、朋友、妈妈。 ETC;
环境也非常简约，故事涉及的地点总是老房子、大海、悬崖、峡湾； 屋外总是有咆哮的波浪，刺骨的深秋风，无尽的雨，和黑暗。
故事情节也非常简单。
《有人来了》：一男一女买了悬崖上的老房子，可以单独在一起，但女方总是担心有人打扰他们的生活。
《名字》：怀孕的女孩和孩子的父亲无处可去，回到女孩的家，一家人却变得疏远。
《一个夏日》：有一天，丈夫走到海边，再也没有回来。 此后，妻子日复一日地站在窗前，望着大海，无法自拔。
《死亡变奏》：大海吞噬了他和她的女儿，迫使他们在逝去多年的爱情后再次面对彼此。
我不喜欢“吉他手”。 这是一场独角戏，我就不多说了。
确实，这些简单的句子可以大致概括每个剧本的主要“情节”。
毫无疑问，这是福斯故意的。 他似乎有意将人们从复杂的社会背景和人际关系中隔离出来，将他们置于最简单的家庭和男女关系中来观察生存。 内心的观察。
（所以，阅读福斯的剧本，几乎不需要任何知识储备，不需要任何文化背景知识。他的文本世界特别容易进入，也很容易阅读。）
在这种极其简单的关系中，人们总是一遍又一遍地说着同样的话，那就是他们的担忧、他们的焦虑、他们的不确定。
请看一下《有人来了》中女主角的一些对话。 这种重复中有一种诗意的韵律美。
而且，福斯笔下的角色几乎全部都无法说话，无法继续。 众人似乎话都说到一半了，无法继续下去生活网消息，只能不断重复着“好”“是”。
比如《名字》中，怀孕的“女孩”和孩子的父亲“男孩”被迫回到女孩家，但家里一片狼藉，男孩对女孩漠不关心，只顾读书。 这段话典型地体现了福瑟戏剧中不可持续、不可持续的对话特征。
在这段超级简单的对话中，即使不说台词，你也能感受到一切。
福斯这部剧最有趣、最紧张的部分，正是这些未说出口的事情，这些不断重复的事情，以及剧本中不断出现的“无声场景”。
也许这就是诺贝尔文学奖在“为不可言说的事物说话”的颁奖词中所说的。
福斯正是通过谈论这些“难以言说的事情”，描绘出人们内心微妙的敏感和孤独。 他的故事简单而抽象，充满了疏离、冷漠和焦虑。 似乎他的每一部剧本，都散发着北欧的阴郁和荒凉之感。
最难能可贵的是，这种独特的气质并非来自精雕细琢的金句，而几乎完全来自于重复而枯燥的日常对话。 如上图所示，福斯剧本的对话部分被分成非常短的句子，没有标点符号。 每一段对话都像一首短诗。
豆瓣上对该书评价最高的短评说，福斯是一个“靠运气写剧本的人”。
古龙看到这种分支手段，只得屈服。
不过，也许这就是福斯独有的气质，是我在其他剧作家身上没有见过的气质。
如果你曾经感受过人与人之间的疏离、孤独和隔离，那么福斯的剧本将会是优美的、易读的、令人回味无穷的。 我想向您强烈推荐它。
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