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首先得搞清楚的是，题目里的「御宅」究竟是指哪一个群体？
是岡田斗司夫 the OTAKING 提倡的带着粋匠通三只眼、具有高度资讯能力的 New Type 人类？是新世纪以来动画市场进一步扩大后，作为消费者阶层的广义otaku？还是被社会和媒体望文生义曲解成的家里蹲，或者更严重的NEET？
（修正：翻看冈田的『オタク学入門』才发现宅=家里蹲的误解并不是大陆或台湾发明的，日本早就存在这种误解[1]）以及，泛化成mania同义语的otaku（军事otaku、铁道otaku）？泛化成fans同义语的偶像otaku？等等。我猜题主高磊老师（歉仄@找不到）指的是[[日本[动画][漫画]]的[[着迷水平较深]的[喜好者]]]，很有可能最前面还带一个[中国大陆]的定语。因为这一群体和前述几种群体的构成和特点都不一样，所以最好能将题目描述得更精确一些，否则可能会产生不须要的误会。
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关于这一群体的特点，我很支持
老师「年纪小」的观点。一是获取资源的门槛前所未有的低（不消花钱，不消通贩，不消找书店音像店，甚至不消下载，直接在线看），二是上网到场交流的门槛前所未有的低（九十年代中上网的多是傻呼噜同盟这样的高校研究生和教师；世纪之交上网的多是高校大学生和高校结业青年；现在的情况我不了解…）。找一个年龄层差不多的、主要依赖于网上交流的亚文化群体作为观察对象，情绪化和封闭性可能也多多少少会比力接近。
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想了一下，该群体相对于其他亚文化群体的一个特殊之处就是，低龄人群能够轻易获得面向成年受众制作的内容。原本深夜放送、付费频道、录画、高昂的VIDEO制品等软性规制手段统统化作乌有。而这些成年向内容大部门不但不艰深晦涩，往往还套着中学校园剧的皮，低龄人群毫无接受障碍。这大概是造成一些问题的因素。
另一方面，容易得来就容易认为很多东西理所固然，也更难以学会珍惜。
老师的
这个答案就揭示了其中一种典型现象。在我海贼国，这种心态很多亚文化群体都无法制止，只不外在这个群体里（由于低龄化）被放大了。
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看高磊老师在问题下的评论，大概是担心这个群体中低素质人群对拉低了外界对这个群体的整体印象。事实上，低素质者自己、教育者、社会、闭关锁国的动画引进政策制定者、作品分级缺位的政策制定者、甚至过分市场化的日本动画财产等多方对于这个问题都有责任，很难看到一个清晰的解决路线。与其想改变（治疗w）对方，不如跟对方划清界限来得容易（「我们是掌握资讯力的 New Type御宅族，他们是封闭阴暗情绪化的キモヲタ，请务必不要混淆」）。
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