最近，全女性综艺的概念非常流行，预计将成为未来女性综艺的新趋势。 正在热播的《女子推理社》以“首部全女性戏剧式沉浸式推理秀”为概念，另一部《漂亮大战》也打出了“全女性阵容首发”的旗号。宣战时的“战争”……恰巧最近一档全女性综艺《海妖的呼唤》在豆瓣上大受欢迎，获得了9.6分的高口碑。 国内观众不禁期待国内娱乐圈的全女性综艺能否产生这样的经典。
《女子推理社》打出“全是女人”的理念
爱奇艺《漂亮之战》以“全女性阵容开战”为宣传点
全女性综艺是比我们过去熟悉的女性综艺/她的综艺向前迈进了一步，或者说，是她的综艺类别下的一个品类。 她的综艺是指节目针对女性观众，主要围绕女性的情感、工作、生活、社交等，表达女性的需求，呈现女性的困惑，传递女性的诉求，争取女性的共鸣。 正因为如此，《她的综艺》并不一定以女性主创为主——有可能综艺的主要编剧和导演都是男性，而嘉宾也不一定都是女性——可能会有均衡的比例男女。 总之，只要嘉宾阵容以女性为主、为女性制作的，都可以称为“她的综艺”。
全女性综艺以女性综艺/她的综艺为基础，要求节目主创团队尽可能以女性为主，保证女性视角； 嘉宾阵容以女性为主，甚至全女性——更强调女性主体性。
在全女性综艺概念出来之前，全女性综艺就已经出现在综艺市场中。 无论是古代的“超女”还是“乘风破浪的姐姐”，参赛者都是女性。 不过，当时的全女性形态更多的是节目属性的结果。 比如，女性选秀节目嘉宾自然是女性，主创并不具备“全女性”的创作意识。
《超级女声》部分选手合影
从她的综艺到全女性综艺，这种制作趋势的变化背后是女性经济和消费地位的上升，以及平权意识的普及。 当女性成为综艺市场的主导受众时，她们自然要求综艺市场有更多能够反映她们生活、甚至引领她们价值观的作品。 因此，女性综艺确实是当今综艺市场的主流。
当然，从她的综艺到全女性综艺，也是有一条发展线的。 在追溯这一脉络的过程中，我们可以一窥女性综艺的内在变化，反思国内女性综艺的短板，为后续的全女性综艺浪潮提供一面镜子。
女性综艺的发展脉络
国内的女性综艺起步很早。 1994年，中央电视台播出的《半边天》是第一档聚焦女性话题的脱口秀节目。 节目的核心理念是“女人也能顶半边天”，让观众看到很多女性也能在事业上取得伟大的成就。 只是节目在大方向上并没有超出“里面的女主角”的框架。 当“外面的女主角”的同时，她也要做“里面的女主角”。 “半边天”和“贤惠室友”都需要，双重负担让精英女性更加疲惫不堪。
2004年诞生的《超级女声》所倡导的女性意识走在了那个时代的前列。 它打破了女性选秀节目仅限于“选美”的男性凝视框架，鼓励女性追求自己的梦想。 女孩的形象和鲜明的个人气质也超越了传统的女性模板。 她可以中性，可以个性十足，也可以不甘平凡……这股旋风随着2007年选秀节目官方整顿而平息。
右为《超级女声》冠军李宇春
2006年，《漂亮漂亮》是内地首档全演播室美容时尚节目，带领都市白领女性认识美、理解美、呈现美； 2012年开播的《妈妈咪呀》，节目原版来自韩国，勾勒出一群平凡又不平凡的妈妈们……
总体来说，第一阶段的女性综艺处于比较懵懂的状态，主创们都没有太自觉。 《女人》只是综艺节目的一个方向。 又不会太深刻地扰乱传统的性别模式。
2013年，《爸爸去哪儿》的热播让国内娱乐综艺进入户外真人秀时代，传统演播室节目逐渐退出综艺市场。 最初，“女性”只是真人秀的一个题材，“真人秀”是焦点，“女性”更多的是一种形式。 《花与少年》、《花样姐姐》、《我们来了》、《女朋友的完美旅行》等真人秀节目，将女性与户外旅行、文化体验结合起来。
《我们来了》截图
随后，以湖南卫视、芒果TV为代表的制片人对“她经济”时代的到来有着最敏锐的洞察。 她们积极制作的一系列女性综艺节目，鲜明地凸显了“女性”的概念。 女性“家庭认同”与自我意识冲突的综艺节目应运而生。
比如，《妈妈是超人》、《新生活日记》，女性是“妈妈”，《妻子的浪漫旅行》、《我的小情侣》、《结婚前21天》，女性是“妻子”，女性是“妈妈”。女儿们”。 以女性为儿媳的《我的女朋友》、《我最爱的女人》……这些节目在价值观上并不激进，试图让女性在家庭身份和社会身份之间取得平衡——尽管这种平衡是非常脆弱，常常流入“和谐泥”。
《我最爱的女人》截图
在这个阶段的女性综艺中，不可忽视的就是与《超级女声》遥相呼应的女性选秀节目。 经过《蜜蜂少女》《加油少女》的铺垫和积累，《偶像练习生》成功引爆。 制作方抓住国内偶像经济时代的上升趋势，《创造101》、《创造营2022》、《青春有你2》等女性选秀综艺掀起一波又一波的热度。 只不过此时的女子选秀节目放大了粉丝作为“制作人”的话语权，而不是追求梦想的女性的“主体性”。 这一点从主题曲中也能看出来，“你越爱我，我越可爱，我越可爱，我越可爱，我的梦等着你醒来，这份美丽将会被照亮”由你，不可替代”……话语权、决定权终究是交给了粉丝。
《创造101》选手进入分组之夜
总之，现阶段的女性综艺出现了“她意识”逐渐觉醒的阶段，主创更多以“迎合”为目的，自觉性、主动性和引领能力仍不足。
2020年，《乘风破浪的姐姐》终于将国内女性综艺带入了一个新的阶段。 节目邀请的嘉宾是一群出道多年的30+女明星，有些可能已经逐渐失去了名气。 他们给她们设定了一个目标，组建一个歌舞团，让这些女明星能够从零开始，登上舞台表演。 乘风破浪。 姐姐们在舞台上非常“拼”，不仅是高难度的唱跳给她们带来的挑战，更是因为她们必须抓住这个机会，在竞争如此激烈的娱乐圈中再战再战。 有没有变红的可能。
《乘风破浪的姐姐》中的“兰花草”让人印象深刻
《乘风破浪的姐姐》是一档具有“领先意识”的女性综艺，试图解答“女性发展”时代的困惑，即女性目前是否处于人生低谷或遇到瓶颈在她的发展过程中，她该如何突破呢？ ？ “三十而励，三十而立，三十而立”不仅仅是一句口号，它确实体现在姐姐们挑战自我、突破局限的汗水和泪水中。
《乘风破浪的姐姐》之后，尝试创新的女性综艺迎来井喷。 比如综艺形式的《听见她的谈话》、辩论形式的《姐妹茶会》、情景喜剧形式的《姐妹会》、《姐姐妹妹的武功》、《乐队的海滩》以商务形式呈现的脱口秀节目、以对话形式呈现的《听姐姐说》、《我们来谈谈》……这些节目质量参差不齐，但都有一个明确的指导思想——打击女性存在的痛点，消除对女性的偏见……
现阶段也出现了一些带有选秀基因的女性综艺，比如《舞者》、《伟大的舞蹈社》、《黑惊女》等，在某些专业赛道上展现女性的能力和魅力。 《我是女演员》是这一类别的一段不堪回首的黑历史。
但正如《乘风破浪的姐姐》后续几季逐渐疲软一样，现阶段的女性综艺缺乏巅峰，无论是制作水平还是价值理念都超越《乘风破浪的姐姐》的存在”。
终于，女性综艺进入了全女性综艺的阶段。 这次依然是芒果TV领衔，《女子推理社》是一档比较名副其实的全女性综艺。 导演是女性，嘉宾是女性，NPC几乎也是女性。 每期的主题也围绕女性的各种困境展开。
节目中的妇女互助展示
《女子推理社》虽然口碑不错，但并不红。 问题不仅在于节奏缓慢、推理简单、情感集中超过逻辑演绎等缺陷，还在于它仍然停留在对女性困境的呈现上，无法对“女性发展”问题给出更多答案。
女性综艺的常见困境
国内的女性综艺虽然数量不少，但为人熟知的作品并不多，爆款的更是屈指可数。 迄今为止，还没有出现过像《海妖的呼唤》这样的佳作。 他们有一些普遍的缺陷。
首先，这些年一起出现的女性综艺不可避免地具有同质化的特征。 选题重复，无法给观众带来新的审美震撼。 相反，审美疲劳与日俱增。 ，几乎筋疲力尽。 比如擅长女性家庭状况综艺的芒果TV，到目前为止，除了《妻子的浪漫旅行》之外，基本上已经停播了。
《妻子的浪漫旅行》今年初已播至第六季
其次，明显是跟风，以“女”为噱头，但里面还是老综艺模式。 这在一系列形式大于内容的“女性+”综艺节目中表现得尤为明显。 以《漂亮之战》为例。 乍一看似乎是一档“少女力量”节目，但节目的形式毕竟是一档女性户外游戏综艺。 展现女性气质，同时又充满力量感。
客人们确实处于“美丽”状态
此外，这一点尤为关键。 国内的女性综艺基本上都是邀请一些漂亮的女明星来“解读”一些常见的女性困境，喊出一些正确的“口号”。 内心有真实的触动，形成有效的引导。
有些道理当然是正确的，但是说起来容易，但有时候普通人实践起来却很难
一方面，节目组试图用女明星的困境来反映女性普遍的困境，这很难形成强有力的说服力，因为观众深知普通人与明星生活水平的差距，同样的困境给普通人和名人造成的影响是完全不同的。 女明星用自己的经历来形成对普通女性的情感诉求是不可避免的。
另一方面，节目总是让女明星根据自己的经历输出一些价值观。 由于女明星的文化素养较低，很难有真正感人的输出。 最后，女明星喊出一些简单又正确的口号，比如“谁说女人一定是小鸟”、“女人有说不的权利”、“女人也要勇敢追求自己”等等，都是清晰且无光泽。
与此同时，这类综艺节目还存在重复嘉宾的问题。 嘉宾仿佛是女性标语的人形牌，可以移动到任何需要的地方。 比如张雨绮就出演了《女子推理社》和《漂亮大战》。 此前，她还出演过《乘风破浪的姐姐》和《姐姐妹妹的武林》。
张雨绮是女性综艺常客
第四，综艺节目中的女性概念被淹没。 女性综艺节目对主创的女性意识要求更高。 如果主创是一个男权主义者，或者是一个半心半意的女权主义者，当他打着为女性发声的旗号制作一档女性综艺时，他一定会处于某个位置。 这些链接揭示了TA真实的思想倾向。
也因此，国内的女性综艺节目常常显得“残缺不全”。 比如《乘风破浪的姐姐》，它的性别意识已经走在了国内女性综艺的前列，但在一些环节的设置、镜头的选择、以及后来的花花人物上，还是能看到节目组的保守。比如屡屡批评女性美丽外表，强调对“白嫩瘦”的无形推崇——往往被视为自律的标杆。 再比如《漂亮格斗》，打斗并不漂亮，但女明星打斗的时候总是很漂亮。 并不是女权主义就得让女嘉宾感到羞耻，而是为了更好地体现女性的力量，就得尽力而为，不顾形象，而不是一种“做综艺”漂亮的态度。
最后，在这些年女性综艺的狂轰滥炸下，女性的困境已经被充分呈现，正确口号的喊叫也为观众所熟知，但普遍停留在挖掘问题的表面层面。 当今女性综艺最难的就是需要有一个“主角”的角色，不仅要告诉女性困境在哪里，还要揭示突破困境的方法和路径。 换句话说生活网消息，它应该能够为女性提供一种方法论：女性如何突破现有的障碍？ 又该如何发展呢？
比如《女性推理社》的很多话题设置得很用心，也可以直接攻击女性困境，但也停留在对女性困境的“重新解读”上； 贴性别标签偏见墙的部分很火，但“推倒”只是节目中的一个动作。 在现实生活中，女人需要承受一系列的压力才能突破。 她该如何承受压力，如何调整自己？
嘉宾们推倒了对女性的偏见之墙
我们并不是说这些综艺做得不好，而是在女性综艺已经进入瓶颈期的背景下，想要再次引爆市场，就必须“更进一步”，进行彻底的创新。在制作理念上，不只是停留在“女性+”的制作思路——把嘉宾全部换成女性，然后再玩已经成熟的综艺套路； 并深入挖掘应有的问题，彻底颠覆综艺模式，让女性综艺焕然一新。
也正是在这个层面上，《海妖的呼唤》让很多观众眼前一亮。 完整的素人阵容，“无戏”的生存竞技模式，呈现了女性所有原本的品质——无论好坏，没有陈词滥调的女口号，同时也展现了每一位素人女嘉宾的生活已经设置好了。 女性观众构成了“引导”——女性可以按照她们的方式生活。
总而言之，全女性综艺可以成为女性综艺的一个很好的形式。 这种形式到底只是噱头，还是真正的颠覆，取决于制作方对整个综艺框架的构建。 目前国内的女性综艺还是过于依赖成熟的综艺模特和明星。 如果没有颠覆现有综艺模式的勇气、决心和智慧，我们的全女性综艺在猴年就会有《海妖的呼唤》。 班级创建。
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